邵剑秋强调，英皇并不根据票房高低评估导演能力，在英皇内部，对新导演也没有固定的过会机制，而更多看重“导演怎么用镜头讲故事，怎么在现场去调演员的表现状态。创作的东西没有太多标准答案，对于新导演也没有那么多考量。”
但重要的是，新导演应该要将市场和商业性摆在第一位，形成良性循环，“我跟每位新导演说，只有你知道市场想要什么，拍的电影口碑好，票房好，之后才会有更多投资人找你。”
当香港新一代导演很难有机会跟随老导演去往内地时，与内地合作紧密的香港电影公司、制片人，应该在其中充当桥梁作用。天下一就在遵循类似路径。
“新导演对内地观众喜好的题材及审查制度掌握不是太清楚，如果希望进内地市场，从一开始创作上就有可能走错方向，比如过份血腥暴力或者鬼怪迷信这类题材，我们就会提醒他们有风险。”邓维弼说。
邓维弼告诉娱乐资本论，相比大导演加上知名演员的大型合拍片，目前拍摄有香港本地特色，同时又适合引进内地的低成本电影或许是更好的选择。“一是小成本没有那么大压力，二是引进片的流程比以前精简了很多，如果有内地的发行商找过来，我们可以在档期和运营方面有更多选择。”
比如新片《触电》是电竞题材，新人导演执导，筹拍时因为资金有限，很难请到内地熟悉的大咖演员，但又因为题材新颖且年轻化，且内容偏向正能量、励志方向，有比较普世的情感共鸣。因此天下一也在接触友好合作公司，希望能引进发行。限于成本，这部片可能不会在全国院线发行，重点应该是在大湾区及网络平台上映。
即将在4月12日上映的《白日之下》也是一个典型案例。邓维弼告诉娱乐资本论，最开始投资这部非常有地域特色的港片时，因为内容与香港本地的政策关联更多，还没有计划在内地发行，“当时只是想反映一些弱势群体的生活状况。”
之后《白日之下》在金马获得数个提名，打开了知名度。在2023年上海国际电影节参展期间，天下一开始接触一些内地发行方，发现有合作机会，才开始启动引进流程。
不仅是《白日之下》，去年《年少日记》成为华语电影香港年度票房第二，现实主义题材在香港也兴起热潮。再往前，《毒舌律师》成为香港首部本土票房过亿的华语电影，极具香港特色的爱情喜剧片《饭戏攻心》在内地票房突破1亿，这些低成本、题材新颖的类型都是由香港新一代导演拍摄。
如果观察近些年金像奖的提名和获奖名单，会发现其中有近一半都是香港青年导演拍摄的“新港片”，他们关注人与人之间新的情感，成为香港电影的新生力量，香港电影人的创造力，“正在从警匪片中减退，在人性当中延伸。”
“现在内地电影能卖到10亿以上的都是因为情绪到位，但是纯港片很难在情绪上产生裂变。”朱玮杰告诉娱乐资本论，未来香港电影的方向应该是“融合”：利用好香港专业的工业化班底，用好内地演员和香港演员的搭配。在前期创作中连接两边的共同情绪。
近年来，“北上”的导演在拍合拍片时也在有意识地为香港的新演员争取更多曝光机会。
比如《金手指》拍摄前，除了两位主角，导演庄文强希望能让新演员担任更重的戏份，而不只是“警察旁边一个跑来跑去的小弟”。他就跑去和刘德华、梁朝伟商量、敲定。新演员有了更多戏份，也有更多发挥空间，“下一次casting的时候也多了一个演员可以用。”
另外，面对演员“排列组合”的问题，英皇新片也力争选择新鲜面孔，比如《海关战线》中的张学友在之前已经多年未曾拍摄电影，《怒火漫延》中的此沙是第一位参演港片的“质子”，也是内地新演员的代表，选择谢苗出演也是因为“他是一位难得有真功夫的实力演员，我们想找一位可以和谢霆锋对打的演员，而不是靠后期剪辑。”
融合需要时间，差异亦难抹平，共振更是难寻。导演王晶不再拍喜剧片的一个原因是，“内地的喜剧导演很容易找到与观众笑点的共振，但香港导演很难找到。”
但总要互相愿意接纳、理解的信心和互相借力的努力。王晶不认为应该区分香港电影与内地电影，“1997年之后，只有华语电影”。从另一面来说，这也是实现“融合”的最终方向。
人们总是怀念香港电影的黄金年代，曾经风靡全球的功夫武侠片，成为华语电影走向世界的关键，以“皆为过火，尽是癫狂”的风格闻名的香港电影，即使在“七日鲜”“飞纸仔”这种极端的生产流程中，也诞生了无数让人怀念的佳作。
或许不是“港片已死”，如今的香港电影依然有着完备的电影制作体系，和众多专业能力被行业广泛认可的电影人才。只是在面对社会变迁与市场环境巨变时，香港电影需要的不是失传已久的“独孤九剑”，而是一套自己悟出来的“新剑法”。
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