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曾经的“喜剧之王”该退场了吗

发布日期:2024/9/11 10:20:29 浏览:18

来源时间为:2024-09-09

文汇报见习记者孙彦扬

上映一周,560万元票房,这是《食神》首次登上中国内地大银幕的战绩。1996年在中国香港上映的《食神》,是周星驰主演的经典喜剧电影,片中的诸多画面和台词令人记忆犹新。28年后,该片修复后重新上映。

回顾过去,周星驰不少老片都曾在香港上映多年后在内地影院重映,尤其是《大话西游之大圣娶亲》,先后于2014年10月、2017年4月、2020年7月三度在内地影院放映,狂揽近2亿元票房。此番《食神》的重映却表现平平,一如观众留言:“4K修复版本里的油润色彩与黄金时代”终抵不过“一人在影院包场”的冷清。而周星驰新近出品的微短剧《金猪玉叶》,亦是口碑不一。

说好的“还星爷一张电影票”,情怀为何未能转化成票房?曾经“喜剧之王”的招牌,在今天的市场上失灵了吗?

观众迭代,“退场”是自然而然之事

周星驰的电影一度深受观众喜爱,片中小人物的“肝胆相照”,笑声背后的深情与苍茫,无论重温几遍都值得回味。以本次重映的《食神》为例,作为功夫、喜剧加美食片的类型组合,也早在内地收获了一代铁粉。然而,电视重播的宠儿却在影院排片中遇冷,上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川认为,原因之一在于当年的观众已退出电影消费的主流人群。“内地市场观众迭代,尽管电影重映能够激起一些涟漪,但是周星驰作为一代人的文化偶像已经退场,这是自然而然之事。”

短剧的风正热,视听综艺更是有相对稳定的关注度,周星驰的IP宇宙正在向这些领域前进。然而,借用沈腾出演电影“含腾率”的表述,复旦大学中文系青年副研究员战玉冰认为作品的“含星率”值得商榷。以由周星驰出品的短剧《金猪玉叶》为例,男主角朱浩与发小少时一起租碟看《食神》,微信中尽是周星驰的经典表情包,人物、对白与场景设置更是呼应着多部周氏电影,但是浮于表面的征引与模仿,最终没有达到周星驰式的喜剧特色与现实观照。综艺领域,周星驰发起的《喜剧之王单口季》同他本人的关联也十分有限,战玉冰认为:“如果是周星驰主演或亲自导演的影视剧,对于广大观众来说还是有吸引力的,但这些作品和‘星爷’之间的关系,多少还是显得有些远了。”

“星爷”的铁杆粉丝、青年导演卢正雨对周氏电影的手法熟稔于心,并在其自导自演的电影《绝世高手》中模仿得惟妙惟肖,但口碑票房还是不甚理想。战玉冰认为:“喜剧非常依赖演员,观众认可了这个演员,他怎么演大家都会觉得好笑,如果不认可,那么经常是事倍功半。平日我们说到‘某某人’的电影,一般指某位导演的电影,却会很自然地说金·凯瑞的喜剧、憨豆先生的喜剧,或者李小龙的功夫片、成龙的功夫片,可见在喜剧和功夫片这两类电影中,核心关注的主要还是演员。”

怀旧自然重要,但呼应时代所需更是新路

《食神》的内地重映,有观众看到了不满足的一面,例如周星驰成神的结局,再如女性角色美化与丑化的局限。这些不满足,更多的是时代语境的变化。

回到周氏喜剧崛起的上世纪九十年代,处于社会转型期的中国正在走向开放与多样化,石川认为:“周星驰的喜剧正是在此背景下横空出世,它带着市井趣味与‘无厘头’打破规矩,不太遵循既有规范与传统审美标准,随心所欲地创造了新的范式,因此赢得了新一代观众的追捧。”正如“大话西游”系列从当时大学生群体中流行起来,是初代互联网“BBS文化”“解构文化”与“无厘头文化”的代表。“然而周星驰之后,尽管有开心麻花等喜剧团体,但其影响力仍无法达到周星驰过去的高度。”石川说。

一代有一代之喜剧,一代有一代之笑点。如今年轻观众看到了更宽广的天地,其喜剧品味也在不同文化背景中表现出代际性。战玉冰举例,春晚小品是父辈接触喜剧的重要途径,而现在的年轻人选择更多元。又比如,相声是一种经典的本土喜剧形式,但如今年轻一代观众在喜剧审美与笑点上有了明显变化。“如此看来,笑也是需要学习的。”

新的喜剧形式与态度正在拓疆,怀旧自然重要,但呼应时代所需,更是新路。

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