毕国智表示，香港导演北上，给年轻人留出一片天地。确实随着香港电影与内地电影的发展情况发生的变化和市场的转变，大批的导演选择了北上这条路，持续为香港电影市场的开拓而奋斗，而一些导演则选择了留下，制造本土化的电影，持续稳固香港电影的特色。比如：麦曦茵这样年轻导演，拍摄出了香港青春电影《烈日当空》和爱情电影《前度》，其表现出非一般的实力，之前与彭浩翔编剧《志明与春娇》更是取得良好的成绩和口碑，也成为了我们拭目以待的香港电影新的领军人物。
《囡囡》海报
再看这话，我们发现毕国智也算是这些年轻导演中的佼佼者，其导演的作品也深受观众的喜爱并有着良好的口碑，《海南鸡饭》使其获得香港电影金像奖最佳新晋导演奖，同时，我们也看到毕国智将新的社会现象(同性恋)融进一个网传统家庭的故事;《战鼓》用东方的禅意来解构一个黑社会的故事;由此我们发现他总能够在网传统类型电影中加进新的元素和想法，表达出自己的对于这个社会的看法，网传达出想要表达的价值观念。
《囡囡》是毕国智导演最新导演的一部作品，在这部电影我们仍能够看到其将目光正确地投向了香港现今社会的现状，关注香港当下的发展和年轻人的生存状态，用自己的镜头来反应香港的社会现实。《囡囡》是一部边沿性题材，讲述的是关于香港援交处女的故事，在拍摄标准上相对比较火爆，涉及了暴力，性爱高潮等，故被定级为“三级片”，固然在电影分级制度上是一部“三级片”，但是导演尽不是用性爱高潮来吸引观众进进电影院，只不过反应援交的情况以达到真实性，实际上，这是一部很有现实意义的三级片，电影真实的反应出香港年轻处女的状况和她们的价值观、生存观念。
首先，这部电影用伪纪录片的拍摄方式，是电影呈现出一种纪录的风格。我们发现导演使摄影机的拍摄间隔与主角们保持了一定的间隔，带着偷拍和跟拍的摄影风格。实在，摄影机的间隔也反应出导演的拍摄态度，一是纪录下香港社会的现实和现象，二是导演在用一种观察和审阅的态度来看待香港这座城市和这座城市的人和事，三是形成第三只眼的作用，也就是这种视角好似观众的视角，带领观众一同观察这个社会。摄影机的位置，为这部电影的风格定了一个风格，就是纪实，让摄影机说话，让摄影机来告诉你香港这座城市，告诉你香港年轻处女的生活现状，她们对于现今社会生存的态度和观念，还有她们对于援交这种行为的态度，对于自身的思考，明知这种行为是不好的，为何还要往做，正如海报所说“没人逼我，不要理我”，这样一种态度，实在，她们能够分辨现实中的对与错，可是由于各种原因，还是往这个火坑跳了，导演用摄影机在勾画出这样的一个社会现象，没有批判，没有宣扬，只是在真诚地纪录下这个社会现象，而其思考意义大于导演给你的一个道理，显然这个社会现象需要全社会的共同努力，不仅仅是年轻处女，更重要的是香港社会发展过程呈现的题目的解决。这就是如何应用摄影机说话，让社会画面来告诉观众，让观众共同思考。
其次，这不是一个城市的现象。《囡囡》讲述的香港处女援交的社会现象，在香港这样的一个快速发展的城市中，城市的题目也日益的凸显出来，在这样的一个物欲横流的社会，生存的压力，在一步一步的逼向年轻人，手中拥有的物质基础变得越来越重要了，也成为了其在大众生存中的一个重要的保障。女性似乎天生就喜欢漂亮的皮包，天生就对于时尚有着执着的热爱，似乎香奈儿，古奇等这样的名牌，就是为她们而创立起来的，名牌的皮包成为她们在同学或者同事中唯一的保障，以为没有名牌在身，你都不好意思站在别人的眼前，你都不好意思往交朋友，由此她们走向这条好玩又来钱快的援交之路，这已经成为一个现实，据香港一些的媒体的报道，很多处女为了购买名包，用肉体来换的金钱，一方面是她们对于时尚的追求，另一方面是她们将这样的物质视为社会生存的保障和一张通行令。实在通过这部电影反应出的香港处女的价值观和生存方式，我们发现近期内地出现的妆点裸模现象实际上也是这样一个现象，香港处女参加援助交际主要是为了金钱，获得金钱上的利益，不同的交易程度，其之间的金额也是不一样的。内地妆点裸模的拍摄标准大小也决定其收取的价格，有的甚至将这样的行为变成了一场性交易，以获得更多的金钱，有的妆点模特没有钱了，就又来拍摄几张图片还钱，实际上她们的这样的行为也演变成为了援交行为。《囡囡》这部电影不再单纯的反应出香港这样的物质世界，迷失的处女，也让我们看到了我们身边社会存在的浮华。
最后，《囡囡》被称为“《志明与春娇》第二”。原因是由于都是处于同样的级别，同样票房取得了骄人的成绩和良好的口碑。我想更重要的是我们看到了香港新一代导演的表现，在一群老将林超贤、尔冬升等依然强劲的表现下，他们能够脱颖而出，也让我们看到了香港电影的希看，尤其是今年香港本土电影的本土表现，我们期待更多的香港本土的表现，同时，也希看香港电影能够更为广泛地走进内地的电影院。
在观看《囡囡》时，让我们忘记男女主角的肉体，关注社会的现实吧！
