▲《血恋》李华月果然没食言，其后便诞生了那部著名的惊世骇俗的“香港首部四级电影”，影片在送审时电检部门要求必须删减“打真军”的镜头才得以公映。
▲《血恋2》找来了日本导演，尺度也有不及
影片讲述大陆新娘亚芝（李华月饰演）的家人死于文革，被香港渔夫贾益生拐卖回香港做了妻子，她原本只想在香港过平淡日子，无奈贾本人赌钱好色，经常对亚芝施暴。亚芝看上了卖菜的阿奀，两人日日欢好，谁知被阿正的姨妈看见，失手之下杀死姨妈，继而又被老公撞破，失手之下又将其杀死。两人亡命出逃，在山崖上，亚芝才见到真正的香港：高楼、飞机和到处都是钢铁水泥铸成的都市丛林，再没有连成排的渔船。但这是她最后一次见到香港，一对亡命鸳鸯在山上做了最后一次爱，继而双双跳崖。
▲《血恋》剧照
这部电影的主题颇具有实验性，大量的手持摄影，部分镜头重口至极，整部电影都处在一种被压抑的情绪当中，亚芝一直被施暴，直到结尾二人在悬崖上“大战”终于进入到了高潮里的情绪爆发，让观者颇为心惊。除此之外，电影强烈的政治隐喻也是一大亮点，从一开始的文革时期挂的毛泽东像，再到最后的囚禁鸽子和贯穿在挣扎死去的鲶鱼的意象，直到临近结局时二人悬崖上做爱的高潮竟然响起了东方红的配乐，都足以彪炳cult影史。
▲《血恋》的结尾
《血恋》凭借着“打真军”的噱头在回归之前的香港影坛引发了不少热议，却也是香港三级奇案电影这一类型最后的一次大规模爆发。此后，三级片逐渐遇冷，加之97以后香港影坛的市场低迷期，奇案片逐渐消弭，偶有几部上映也都影响力极为有限。
▲《踏血寻梅》让人依稀看到过去三级奇案片的影子，但内核早已不同
及至近年来的香港本土电影导演们虽锐意进取尝试，诸如《旺角黑夜》、《复仇者之死》、《踏血寻梅》虽重新套用了奇案片的类型外衣，但其相对复杂的主题和内核，更加冷峻的视角和所强调的作者属性，都让其更向文艺片靠拢，而非曾经辉煌一时的三级电影类型。
