来源时间为：2018-01-05
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和吴君如、陈可辛聊香港电影吴君如第一次当导演，拍了电影《妖铃铃》。我们和她、陈可辛聊了聊香港电影。作为香港最好笑的女演员，吴君如经历了1980年代以来香港喜剧电影的发展，那也是香港电影最繁荣的时期。吴君如很放松，陈可辛很严肃，这是一次很愉快的聊天。
2018年01月05日北京来源：界面新闻
吴君如双手插袋，站在桌子边上，简短的头发立在脑袋上。和我想象得差不多，身体是有力量的瘦削，电影明星本人看起来总比银幕里小上一个码。陈可辛坐在沙发上，穿了一件深蓝色的开衫和很肥大的牛仔裤，正和记者聊买房子的事儿。陈可辛说，他和吴君如在香港租房子住，他解释说，不是说他买不起房，而是他买得起的房子不是他想住的。不够大。
12月，吴君如为了新电影来北京做宣传。她第一次做导演。题材是她最擅长的喜剧。她说她想拍一部像好莱坞那样，不分地方，哪儿看了都会笑的电影。1988年，吴君如出演了她的第一部电影《霸王花》，监制是成龙，开启了她的喜剧生涯。接着，她出演了王晶导演的《最佳损友闯情关》，以爱抠鼻子的女孩形象一炮而红。王晶说她是”女版周星驰“。吴君如说，不知道为什么，在片场，她念起台词，别人就发笑。1990年代初，香港流行拍鬼片，最忙的时候她同时演六部电影，赚了不少钱。她用赚的钱买了很多车。
她早年演的那些喜剧片，很多年以后我才从家里一台25寸的电视机里看到。90年代末最后一波录像厅文化刚刚过去，到我这一代，只有电视机可看。电视台经常播一些普通话对白的香港电影，画质不算差也不算清楚，反正就着电视能看。印象最深的是吴君如在《家有喜事》中遭丈夫嫌弃，满面汗毛的模样，电影到了结尾，突然穿了一袭吊带裙，变得分外好看。吴君如的很多角色，有个共同点，都是被生活捉弄得狼狈不堪的小人物，经过自己的努力，迎来圆满的结局。和她本人在演艺圈的经历有点像，漂亮程度不够演女主角，却以丑角出名，赢得荣誉。
90年代中期，她决定从喜剧转型，演一些严肃的角色。她减肥，瘦了下来。自己出钱投资了《四面夏娃》，她做主演，是部实验艺术片。票房自然不理想，赔了400万港币。1998年，吴君如出演《洪兴十三妹》，演的是黑社会老大，小生扮相，短发，黑西装，叼一根烟。那年，她获得了金像奖最佳女主角，在领奖台上大笑着说：“很开心，我想死。”也因为这部片，她结识了陈可辛。
陈可辛从美国回香港拍电影是1983年。他21岁。1991年，他导演了第一部电影《双城故事》。陈可辛说，80年代的香港电影是给打工的、没什么文化的人看的，观众在电影院看，一边看一边骂导演，越低俗的片越卖钱。他拍《双城故事》、《风尘三侠》、《金枝玉叶》，香港开始有拍都市男女，可供中产阶级消费的电影了，票房也一部比一部卖得动。不过，香港最卖钱的始终是喜剧片，他指了指吴君如，她一直是票房冠军。
千禧前后，香港电影市场一落千丈。2002年，陈可辛监制，吴君如主演了电影《金鸡》。通过一个妓女的人生故事表现香港社会几十年的变迁，是个情怀片。拍摄时，陈可辛希望吴君如“放开”一点，“喜剧”一点，不用故意地严肃。当年，《金鸡》和《无间道》的出现，为香港电影市场带来了一次小阳春。因为《金鸡》，吴君如拿了金马奖最佳女主角。
那一整天，她和陈可辛待在三里屯瑜舍酒店的一间客房里，一个接一个地接待记者，第二天再飞去武汉。吴君如说，我们搞电影的还得这么辛苦。陈可辛是这部电影的监制，担心吴君如过于劳累，替她分担了一半的采访。一个话题扔过来，陈可辛都能一丝不苟地谈上两句，吴君如就在旁边拍拍他，“你好厉害。”她有做主持人的经验，采访前会问媒体的风格，是严肃的、文艺的、还是轻松的？随时调整。我问”君如姐“（她说不用称吴导，叫君如姐就好），第一次拍电影有什么困难的地方？讲不惯普通话，她说话是一个字一个字吐出来的，每个发音都很用力。她说，当然有困难啦，如果没困难怎么会找陈可辛。
正午：我们想请您回忆一下您90年代在香港拍电影的事儿，从您的第一部喜剧电影开始聊？
陈可辛：讲你个人历史吧，从你个人历史带出当时香港电影的面貌。
吴君如：好啊。我第一部电影是成龙监制的，那个年代流行那种动作喜剧啊，不是语言喜剧，是肢体的。夸张的风格，用情景，道具，打动作去营造喜剧效果。《霸王花》就是那种成龙式的喜剧，也是我第一部电影，1987年（上映日期为1988年——编者注）。讲一群女警在学校训练发生的事情，票房很好，我才从这部电影开始进电影圈的。
正午：成龙那时候为什么要监制《霸王花》？
吴君如：这个你就要问他了。男人打得多，就叫女人打吧。
陈可辛：那时候香港有的公司一年拍一百多部戏，两三百部戏，如果你是成龙，除了拍戏，导戏，也得监制，不然公司会给压力。成龙除了拍自己的戏，他也要给公司多发展一些项目，《霸王花》只是他们发展的一部。我觉得他也没想那么多，为什么要做一部女性打的题材，是很正常的工业行动。
《霸王花》海报。正午：《霸王花》哪些表演是很出彩的？
陈可辛：我觉得整体吧，不是说哪个表情。她给人感觉大大咧咧，比较放得开，很放开的，可能大家觉得是本色。
吴君如：为什么找我演那个角色，是因为我在香港有个综艺节目，叫我演你们说的小品，每天晚上现场直播的。一个导演开了电视机看到那个女演员，哦，蛮放的。其实我是逼着去放的，训练出来的，其实我没这么放的。去到《霸王花》的现场，就是群戏来的，一人讲一句，不知道为什么讲到我那句，他们就觉得特别好笑，其实我是那个戏的起码女四号。就是这样，导演慢慢就把我的戏加上去了。
陈可辛：你在学校的时候也是同学里面好笑的。
吴君如：我在同学里面好笑，可能就是从小训练自己讲话比较好笑啊，有节奏啊。可能是爸爸遗传的吧，是基因吧。
那个时候《霸王花》太多太多动作戏，你看那场打只有三分钟，可能我们打了已经十天了。我记得拍《霸王花》拍了九十天，也不准回家。
陈可辛：那时候拍动作片，九十天、一百天很正常。因为我拍的不是动作片嘛，才快。我拍《双城故事》四十几天，《甜蜜蜜》也是三四十天吧。
成龙最好就是因为他全是肢体，不需要语言，就是拍喜剧嘛，有点卓别林的感觉。
吴君如：他（成龙）喜欢找谁就谁，不管你是台湾人还是俄罗斯人，他都能融合在一起，全世界都觉得能看得懂。
正午：您和导演怎么磨合您的表演？
吴君如：他们对这种电影处理得很成熟。成龙已经拍了好多他自己风格的大片了，他就说，不如监制一部拍女生的打吧。每个女生都能打、开枪、拿起拳头来的那种。那个年代流行动作戏，这也是一个风潮。
后来就流行王晶导演的，就是把人物黑白分明啊，你很丑、你很漂亮、很贱，把性格分明的人脸谱化，是那个时候流行的。
陈可辛：《霸王花》是她的第一部戏，王晶把她进一步丑化，她也愿意。在那个时候，那个形象变得大家很认可的喜剧形象，就是《最佳损友闯情关》。
《最佳损友闯情关》海报。正午：这部戏里标志性的抠鼻孔，是您自己想的吗？
吴君如：我不记得了。可能是王晶想的。
陈可辛：你最讨厌抠鼻孔了，反而你自己演抠鼻孔。
吴君如：最讨厌是因为我演完觉得OK了OK了，演完他还是叫我抠嘛。所以我就说他的喜剧人物很脸谱化，就是好脏啊，那种。
陈可辛：其实抠鼻孔是好的。是成功的，到现在大家还记得。
正午：王晶导演是什么风格的？
吴君如：他的角色都是很脸谱的。他没太深入挖角色。
陈可辛：对大部分的观众，你挖得越深，观众越容易分歧。我觉得他的方式是不希望观众有分歧，对东西的看法、判断都一样。因为商业电影最大的方法，就是把大多数的观众集合在同一个情绪同一个判断，这和文艺片相反。文艺片是给你自己思考的。当坐在电影院的所有人的思考是不一样的，就不能集中他们的情绪，就不商业。商业电影最好是所有人都说，打死他，所有人都笑，所有人都哭。你就不能挖深，一挖深了所有人的见解就不一样。王晶的方法就是我们别挖那么深，我们只看表面。
正午：喜剧电影是不是最好不要挖太深？
吴君如：理论上是这样。
陈可辛：我觉得周星驰的厉害是他又能表又能深。其实刘镇伟的东西也源于生活，也挺深的。
王晶之后，对她来讲更重要是刘镇伟。刘镇伟和她合作《猛鬼大厦》，把她从脸谱化、丑化提升到另外一个层次，有喜剧更深刻的表现。因为喜剧到最后都是悲剧。当你把一个人物丑化，她肯定有很多悲的成分在里面，所以更有血有肉。刘镇伟是个很好的喜剧导演，也因为刘镇伟，她就跟周星驰合作了很多戏，其实她大概是这样开始她的喜剧的路的。
吴君如：对啊，就这样。周星驰是另外一种表演风格，他的确是非常非常非常接地气的。接香港地气。
陈可辛：所以你说我们常在强调接地气不接地气，最接地气的周星驰结果是跑得最远的，到哪儿都听得懂。其实所谓接地气，哪里的地气都能接到最后。当然有些台词要改，可以用普通话说，他接屌丝的地气，哪里都有屌丝的。
正午：香港最卖钱的是喜剧片吗？
陈可辛：香港一向第一卖钱的就是喜剧。现在也是。成龙之所以是票房冠军不是因为动作，是因为喜剧。动作片容易卖钱，但不会是最卖。最大卖的永远都是喜剧。她（吴君如）在香港，到今天都还是票房冠军。要是你把女明星的票房加起来，她到现在还是第一的。主要她戏拍得多，而且很多是贺岁片，春节片一定是最卖的。
《猛鬼大厦》剧照。《家有喜事》剧照。正午：1992年《家有喜事》的拍摄状态是什么样的？
吴君如：那几年流行那种大咖的喜剧，所有的大咖放在一起，在镜头里面耍宝。平常张国荣在很情深地唱歌，突然观众看到他在大银幕上那样，很开心嘛。张国荣是很好的演员，正的很好，喜剧也很好，我记得他那时好像已经移民了，去加拿大了，不唱歌了不演戏了，后来请他回来复出。就演喜剧，演好多戏。那个年代就那样吧。
平常，看电影是年轻人的活动，可能是同学朋友，下课、周末，情侣下班轻松一下，看些好莱坞电影或者爱情片、青春片。但是，每一年春节回到家里，几天没事做，对着爸爸妈妈，不如去看场戏，本来是一部电影两张票，就变四张票，六张票。大家发现这个市场有商机。
《家有喜事》我们集合了这么多明星，我们都很努力在想，想那些梗啊，拍摄的现场气氛非常热烈，大家都在讨论。每个人有一段非常重要的故事，也有很多群戏。好开心啊，我们创作的气氛非常好，因为知道很难得有一部戏集合这么多的明星啊、歌星啊，那个年代我们创作的热情非常非常非常好。
《家有喜事》大概的剧本是有的，不过好多是自己创作的。比如，大概有这个剧本，现在你的老公在外面要包养一个小三，你在家里是一个非常好的媳妇，要照顾老爷，奶奶，全部的家庭。每场戏都有大概的对白。但是我是一个喜剧演员，怎么会放过呢？所以每一句对白每一个梗，我们都在研究的。喜剧就是怎么说，广东人有一句话叫”开打麻将“，打麻将要打四圈，我们一场戏都是打四圈的时间去研究。打四圈起码一个小时。
陈可辛：贺岁片的概念要讲一下，内地的贺岁十二月也叫贺岁，春节也叫贺岁。十二月香港叫圣诞片，香港的贺岁片就是春节电影。春节必
