继《监狱风云》之后，王家卫编剧、导演的《旺角卡门》（1988）又为香港黑帮片增加了新的方向。影片基本故事亦沿黑帮反派压迫黑帮正派的戏剧程式，却增加了重要的爱情线。男主角华（刘德华饰）与不长进手下乌蝇（张学友饰）两个人物写得富新意，但仍不脱《英雄本色》以降的“英雄片”窠臼。影片讲华与女友娥（张曼玉）的爱情关系，充满细致微妙现代人的感性，才令它为黑帮片注入新元素。再加上影片以偷格拍摄造出的影像效果，令到影片叫好叫座。它对类型的贡献，在于建立了一个跨类型的黑帮片次类型——黑帮爱情片。以一个俊俏年轻的男明星演一个在黑帮层级不高的古惑仔，与一个质朴的少女相恋，古惑仔的邪气成为他的吸引力，在刀口过活的生涯取代了爱情文艺片的绝症，帮助一对爱侣主角发展出生死相许的伤感凄美爱情悲剧。后来的《天若有情》（1990）和《都市情缘》（1994）可说是《旺》片的成功延续。黑帮爱情片只是黑帮跨类型的一种，同期亦有相当成功的黑帮喜剧（如谭家明导演的《最后胜利》及周星驰主演的《一本漫画闯天涯》）、写实黑帮片《童党》，以及《学校风云》，和黑帮伦理亲情片《再战江湖》和《半支烟》等。即使一些不是黑帮片的影片，也往往加插入很重要的黑帮情结，好像午马导演的《舞台姊妹》（1990），讲的是民国时期的一个女子戏班众女伶的遭遇，但却出现了重要的黑帮剧情线，女伶被坏黑帮压迫，他们找来好黑帮的首脑陈冬堂（李子雄饰）保护，最后也离不开一场浴血大战。
《跛豪》与黑道传奇
1991年，麦当雄出品、潘文杰导演的《跛豪》面世，香港黑帮片又经历一个新转变。影片以七十年代落网的毒枭“跛豪”为蓝本。在七十年代的影片中跛豪是新闻人物。到了九十年代则变成过去的传奇人物了。影片写的并不是真实的毒枭跛豪，而是一个以毒贩起家的黑道传奇，所以很多地方都不循真实。影片的取向也与《英雄本色》大异，它不用反派黑帮压迫正派黑帮的程式，反而用回美国经典黑帮片中小人物用暴力打出头然后陨落的戏剧程式。
这个程式不用把主角变成敌帮正义，甚至可以描写主角越往上爬越变得不可一世，但却依然能获得观众的认同。而《跛豪》对剧本戏剧性的把握，超越当时黑帮片的夸张煽情，而是补补经营，沉实有力；卢良伟增磅演跛豪更令观众感到影片制作的认真。本片票房接近四千万,引发一个黑道枭雄传记片（实为传奇片）的新潮流。麦当雄后来出品了再次由潘文杰导演，以杜月笙为蓝本，野心更大的《岁月风云之上海皇帝》（1993）和《上海皇帝之雄霸天下》（1993）。而最特别的是一些影片所讲的黑道枭雄，其实是贪污腐化的警察，其中制作规模较大的一部，是刘国昌导演的《五亿探长雷洛传（雷老虎）》。
《古惑仔》系列与反黑帮片
香港黑帮片另一个热潮由1996年的《古惑仔》系列所带起。刘伟强导演，文隽编剧的《古惑仔之人在江湖》，改编自漫画，这次由年轻演员郑伊健陈小春谢天华等饰演一群黑帮{洪兴}的新扎古惑仔，经历了由冒起到衰落的过程，最后联手对付大仇人靓坤（吴镇宇饰）。影片其实仍沿袭黑帮反派压迫正派黑帮的戏剧程式，只是一众演员为影片带过去黑帮片缺乏的青春气息；片中另外又设计了一个过去是黑道，现在把耶稣比作黑帮大佬劝人入教的牧师角色（林尚义饰），提供了意外的喜剧感。影片推出时卖座二千万。同年连续推出续集《古惑仔2之猛龙过江》和《古惑仔3之只手遮天》，每集票房都接近二千万，三集合计六千万票房，遂产生新一股黑帮片潮流，当中以《古惑仔》系列为核心，其本传共拍了六集，尚有多部外传，前传，不相关的影片往往也把其所属黑帮名为洪兴。
六集《古惑仔》正传，基本沿用好黑帮对抗黑帮的模式，陈浩南和山鸡每一集都遇到坏黑帮的阴谋和挑战。第一集是靓坤，第二集是丁瑶（邱淑贞饰），第三集是乌鸦（张耀扬）和笑面虎（吴志雄），第四集《97古惑仔之战无不胜》（1997）是耀扬（张耀扬饰）和肥佬黎（南燕饰），第五集《98古惑仔之龙争虎斗》（1998）是司徒浩南（郑浩南饰）和陈嘉楠（秦沛饰），第六集《胜者为王》（2000）的雷复轰（何润东饰）。每一集的戏剧程式虽然类同，但视野却随着角色的成长而扩大，由最初纯然的帮派暴力斗争渐渐扩及政治手腕的较量以致呈现香港经济的运作，半带自觉地把黑社会刻画成由法外的犯罪引申到资本主义经济运作的一部分。第三集《只手遮天》是各项表现都最平均的，刘伟强把已进入角色的演员们用接近纪录片的手法去捕捉，自然而生动，亦常有突然而来的有力处理。其他各集却教人意外地不时刻画出黑社会在华人世界中复杂角色。在《猛龙过江》中提到台湾的黑金政治；在《战争不胜》中谈到了香港的选举。在《龙门虎斗》中，大头仔（钱嘉乐饰）与浩南争辩不一定要跟黑社会才有饭吃，古惑仔便不敢到银行收片。浩南起初无词，后来却道出银行也靠古惑仔来帮忙收坏账，针到了资本主义堂皇的表面下仍有暴力的一面。只是古惑仔系列对政治经济的分析缺乏深刻完整的透视和观照，而且未能与其戏剧程式好好结合，显得较表面兴与随机，这也反映在影片水平的参差。同一集内，常常有些地方闪现活力以至华彩，但却又有些地方俗滥平庸。
《古惑仔》系列更意外地引发了拆解香港黑帮片神话的反黑帮片的出现。首先出现的是钟继昌编剧，查傅谊导演的《旺角揸fit人》（1996）和《去吧！揸fit人兵团》（1996）。《旺角揸fit人》以垂死的黑帮叻君（吴镇宇饰）对自己过去的两次忆述，嘲弄了本性善良的黑道人物，只是为势所迫的反扑才杀人这个戏剧程式。《去吧！揸Fit人兵团》则质疑黑帮片的核心价值「义气」只是骗人卖命的谎言。两部影片独特之处，并不止在其用意，也在于它为了拆解黑帮神话而特意配合的叙事方式。《旺角揸Fit人》用了同一个人对过去一真一假的叙述制造误导的效果；《去吧！揸Fit人兵团》则把情节缩在一天之内并通过多线交叉叙述制造紧迫的效果。自这两部片开其端后，陆续出现对黑帮片作嘲弄和反省其前设的影片。成功的例子还有韦家辉编导的《一个字头的诞生》（1997）和陈庆嘉编剧、林超贤导演的《江湖告急》（2000）。《一个字头的诞生》为一群古惑仔的外地冒险提供了三个可能的发展；《江湖告急》更让关公下凡会晤男主角，让作为香港黑帮价值核心的关公神话受到现代价值质疑。这些影片最独特之处，也是在叙事方式上作了很多大胆的尝试，令到它们与过去的黑帮片迥异。
黑白难分的卧底片上文已提过香港黑帮片有跨类型的情况出现，而最特别的一种是介乎警匪片与黑帮片之间的跨类型作品——卧底片。卧底片并不一定是黑帮片，但是有些卧底片，却强调卧底探员在潜入黑帮后，陷入黑白难分的境界，于是成为黑帮片的边缘作品。林岭东的《龙虎风云》（1987）是城市犯罪片，把卧底探员这种身份里外不是人的心结呈现得充满逼力；王晶编剧、霍耀良导演的《龙在边缘》（1999）更是用卧底的角度看一个欲退无从的黑帮大佬，已完全有黑帮片格局。
卧底世界的复杂，终于在刘伟强、麦兆辉导演的卧底片《无间道》（2002）中得到最有力的发挥。影片采用双线交叉叙述的方法，一个是警方派到黑社会的卧底，一个是黑社会派到警方的卧底。两个人在互相掩藏身份下斗志斗力，剧情扣人心弦，摄影带有黑色电影的风格，抑郁而富情调。影片卖座五千多万，成为该年票房冠军。此后出现了多部水准相当不俗的黑白难分的卧底片，像麦子善导演的《卧虎》（2006）、邱礼涛导演的《黑白道》（2006）和《LaughingGor之变节》（2009）等。这些影片均呈现一种介乎黑白之间，又无法回到某一方的困境，甚至可化作一个更大的香港寓言。
杜琪峰对黑帮片的多元化处理
我们在导演杜琪峰一个人身上以已看到黑帮片作为一个类型，包含相当大的可能性。他主创过多部戏剧程式不同的黑帮片。由他监制、游达志导演的《暗花》（1998），讲述一个受黑帮支配的警探想阻止一宗即将发生的暗杀事件，结果却身陷杀局，充满黑色电影的风格。杜琪峰执导的《真心英雄》（1998）讲两个黑道高手分别被自己的大佬出卖，结果一个活人一个死人联手歼灭出卖他们的大佬，是充满男性情义的黑道英雄片。稍后的《再见阿郎》（1999）却是黑道人物成功摆脱犯罪改过自新，充满伦理亲情，在暴烈中显出温柔，是少有讲成功退出江湖的故事，已脱离了黑帮片的基本戏剧程式，是以黑道人物为主角的文艺片。同年的《枪火》（1999）讲五个黑道高手为其大佬作保镖，是部枪战场面充满创新处理、刺激紧张的枪战动作片。这些影片看到杜琪峰作为导演，虽然在同一个类型中，仍然可以带来很广阔的创作空间，而无论怎样变化，他又能保有自己的个人格，为影片添上铁血男儿的刚烈味道。而他的《黑社会》（2005）及《黑社会以和为贵》（2006）两部曲更可说是香港黑帮片的压卷之作。
《黑社会》讲黑帮“和联社”每三年选一次龙头大哥，最新一届的两个候选人阿乐（任达华饰）和大D（梁家辉饰）各有支持者。大D凶暴强横，出钱出力硬要抢到龙头之位，结果选出阿乐后大D仍不服，要把象征龙头权力的“龙头棍”抢到手，令阿乐丢脸。影片表面上依从最经典的黑帮反派压迫正派的戏剧程式，但到最后，阿乐得到大D的臣服和信任后，却忽然把他击杀。观众才会理解得到它是沿着《旺角揸fit人》和《江湖告急》脉络的反黑帮片，先让观众堕入这个程式再摧毁这个程式，打倒揭露更深一层的黑社会斗争中不顾道义、冷酷和残忍的性质。续集《黑社会以和为贵》则讲阿乐坐稳龙头之位后，不想卸任，想连任。当年帮他坐上位子的手下Jimmy仔（古天乐饰）本就想洗脱过去的黑帮背景转做正行，但只有坐上龙头之位才能被中国公安容许北上发展，于是出来与阿乐争位。影片初看是黑帮片恒常出现的“退出江湖”故事，但正如《英雄本色》以来大部分退出江湖剧情一样，都以失败告终。Jimmy仔要洗脱过去反而被迫陷得更深，最后干出更多连一般黑社会都承受不了残忍冷血罪行告终。国家权力比江湖更冷酷可怕的预言在香港片中也从未如此深刻过。
回顾过去香港黑帮片的发展历程，黑帮片在出现之初，有它基本的戏剧程式，为后来的影片遵从。但是它又慢慢演变出新的程式和变奏，甚至与其他类型混合，演变成默写接线模糊的跨界型作品。香港黑帮片正是在不断吸纳变化中，成为四十年来香港电影中一个创作最活跃旺盛的电影类型。
本文摘自《江湖路冷香港黑帮电影研究》。
