来源时间为：2023-07-16
硬桥硬马的写实，再燃硬派动作片时间：2023.07.16来源：人民日报客户端作者：黑白文娱到：
总制片人魏君子曾在采访中谈到，内容似乎总有轮回。这些年，动作片在写意与写实中交叉往复，而他们这一群人是牢牢站在了写实的那一端，从《目中无人》到《东北警察故事2》，再到即将进军院线的《目中无人2》。写实不是唯一答案，但主创团队长年累月的坚守与深耕，却一定是内容领域的万能钥匙，或许真的可以让看似老派的硬派气质，再燃华语动作片。?
作者：梁湘 ???
编辑：蓝二 ?
版式：王威
单看题名，很难将《东北警察故事2》与港式动作片联系起来，但当影片中铿锵有力、行云流水、拳拳到肉的打斗从屏幕中呼之欲出时，一种极为硬派的写实风格带来了久违的惊喜感。
而主创团队——秦鹏飞、杨秉佳编剧执导，谢苗领衔主演，魏君子总制片，关于他们的上一部作品是去年的口碑武侠《目中无人》——的招牌组合，更让这份相融增添了信服度。致力于探索呈现武行身手与侠气内核的他们，一直以来都在路上策马奔驰，让这有些“老派”的动作片在当下突出重围。
上线一周，《东北警察故事2》一直在网络电影点播分账票房和热度榜首，来自市场的热烈反馈，让影片中贴身肉搏的火花显得愈发激烈。
总制片人魏君子曾在采访中谈到，内容似乎总有轮回。这些年，动作片在写意与写实中往复摇摆，而他们这一群人是牢牢站在了写实的那一端。写实或许不是华语动作片的最终答案，但主创团队长年累月的坚守与深耕，却一定是内容领域的万能钥匙。
拳拳到肉，抓动作戏的痛感与实感
作为《东北警察故事》的续作亦是前传，《东北警察故事2》最为特色之处，即是以硬派功夫和硬派的内容气质，在打戏设计上进行了全面升级。
作为一名作风与名字都非常正派的警察，硬派，是谢苗所饰演的李红旗的关键词：思想硬、品行硬、身体硬、拳脚硬。角色的硬派，让他的行为逻辑带上了东北特质的爽快直给，而这份直给，也成了全片的剧情基调：不迂回、不幽深、不纠结，善恶对立、杀伐果断、快意恩仇。手起刀落，铁血除恶，硬核抓贼，东北人物的直来直往映衬了成片气质，长驱直入。
但这样的特质，亦有其明显的缺失面，即剧情多为动作服务，正派人物不够立体，对罪恶的探路与人性深处的挖掘也弱化——这都是当功夫走入现实语境时，容易疏忽与亟需提升的创作部分。?
精彩打戏是全片的核心。华语动作片在写意与写实中来回探索，总制片人魏君子对港片有着颇深的钻研，《东北警察故事2》采取更接近老港片式的动作逻辑——用精妙的肢体技击而不是用血腥与死亡冲击观众的视觉与思维。这部影片高举写实大旗，在警匪叙事的框架之下融合了柔术锁技、MMA格斗、传统摔跤、近身搏击等功夫，凸出动作戏的痛感与实感，不花里胡哨，因地制宜，在观感中强调了一份实战。
融合与变通是港动作片的特色之一，一花一叶皆武器，魔术、杂技等等都可以化为动作舞台。这份巧思，也成了《东北警察故事2》的锦囊妙计，饭店的捞鱼网、桌子的抽屉、身上挎的包，信手拈来，都能成为打斗中有效的工具，让动作戏份更真实，更可信：收拾小喽啰一拳一脚足以，讲究的是迅猛伶俐；对付有底子的头头，则手肘膝腿脚并用，力量与生猛程度指数级上升。啤酒瓶爆头，数据线缴械，饭店过肩摔，短镜头切换得特别凌厉，就如一拳拳直接打到视网膜上，所有动作行云流水，就和整部片子的节奏一样，人狠话不多。
这份变通，也呈现在动作戏的场景之中——多选在狭小半封闭空间展开，场景不断转换、难度层层升级。其中，两场狭小空间内的近身打斗最为人称道。一场就是在李红旗和十八两位好兄弟之间的对决。因为立场不同，两人在公共厕所中从地面缠斗到摔跤搏斗，难解难分之下甚至拆掉厕所里的各个物件，电光石头，随机应变。另一场则发生在警车中，十八被李红旗擒住之后，一只手被拷在了车内的扶手上，但他仍然找准机会，与女警小周展开了车内打斗。这次的空间更为狭小，能利用的空间有限，男女之间体格相差比较悬殊，对动作的整体编排和设计提出了更高的要求。
导演秦鹏飞和杨秉佳在本片中运用了多种拍摄手法和剪辑技巧，使得每一个动作镜头都充满了张力和节奏。当然，动作戏如此好看，除了剪辑、摄影和动作执导的功劳以外，关键在于演员们是真的会打，而且也在全力去打。
正是这份写实，让《东北警察故事2》被市场中最硬核的爱好者们，给予了实打实的肯定。
硬派内核，用真功夫的严肃性对抗流变 ???
到底怎样才是今天华语动作片正确的打开方式？
随着动作片的没落，近年来，零零碎碎上映的动作片中，也缺失了动作：丢掉了老派的套架，连自由搏击都变得少见，吊威亚、特效、慢镜头……剪辑的统治性铺盖实拍，真正的动作影星退幕，连武术替身们都无处可去，纷纷转行。无奈的是，中国功夫渐渐成了西方影视工业的一张名片，变成了一种商业标签。
在魏君子看来，好莱坞有高科技，中国电影，尤其是动作片，想与好莱坞抗衡，技术上达不到，靠的就是身手。自古代戏曲以来，舞台上角色们的扮相、翻跟头是非常好看的，后来从京戏到武侠动作，北派京戏和南派功夫融合到一起，都成了影视作品中最为亮眼的部分，这是断断不能丢掉的。动作片仍在，只是需要新的语境。
关于网络电影领域，魏君子也认为在强调C端属性的当下，港片其实有很多可取之处——早在上世纪八九十年代，港片就极大地依赖用户的选择和喜爱，彼时流行的午夜场就是票房试金石。“观众至上”的理念决定了创作内容的方向，而这也成了魏君子，乃至《东北警察故事2》主创方的宗旨，如何用场面与节奏最大程度地调动观众情绪，也是创作的方法论。
魏君子认为，动作片里的真功夫，有着超越时间的韧劲，正如港片动作电影的发展，深剖下来都是武士们的血汗铸就。动作片里的写意与写实，呈现出螺旋的循环发展，魏君子毫不怀疑，硬派内核的写实动作片能够再度重现辉煌。华语动作片其实不是单一的地域性电影，强调的是文化性，而文化，就在于借鉴、融合、贯通。《东北警察故事2》这类警匪片，即是一场不错的融合，是香港动作电影经验回传内地的传承。
也正是这样的传承，让主演谢苗亦在近些年大浪淘沙。在《新少林五祖》《给爸爸的信》中饰演“李连杰儿子”的谢苗，少年时曾在香港活跃过一段时间。少年谢苗在王晶导演“留在香港拍戏”的邀约与周润发“先去读书继续深造”的两个建议中选择了后者，这份选择也成了贯穿他一生的选择：即便学成回来后时过境迁，只能选择网络电影赛道，但他严谨踏实的态度也在这个领域呈现出了许多惊喜。
谢苗的身上，有一种动作的严肃性——不同于吴京轻盈飘逸的腾挪转换，不同于成龙灵动诙谐的动作擒拿，跟甄子丹浑厚稳重的自信也有所区别——不玩花招，不炫花活，讲究的是迅速果决。这样的动作做派，与他自带的暴力气质十分契合，也让这份愤怒感在《东北警察故事2》中酣畅淋漓地展现出来：一种理想主义的、嫉恶如仇的愤怒。如同猎鹰，巡弋于城市的上空，时刻准备好要惩戒罪恶。这种气质，结合谢苗总是眉头紧皱甚至表情有些不屑的脸上，成了李红旗这个角色最适宜的诠释。
谢苗俨然成了当下内娱最有记忆点的动作影星，在影视市场延伸新技术、新制作、新表达时，仍然守着自己的功夫身法，结结实实地打出了一片天。可以说，谢苗已经逐步确定了自己在国内动作网络电影这条新航道上的领军地位。
而《东北警察故事2》的不错表现，也不仅仅是谢苗、主创团队的成功，更是在华语动作片没落后再重生的当下扬起了黑马的长鬃。
值得一提的是，在主创团队新作《目中无人2》中，“2023影院见”的宣传语赫然醒目。或许，数年如一日的坚守与进步，真的可以让看似老派的硬派气质，再燃华语动作片。
热爱可抵岁月漫长，我们也期待后续的市场能给予他们最好的回报。
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