而桂治洪的《邪》呢，不但他自己《邪完再邪》，还导致了“南洋邪术”这一民间传说元素在香港电影中再次流行，《种鬼》《毒咒》都是此类，大家最熟知的是《南洋十大邪术》，1995年的作品。
这电影又恐怖又好笑
之所以说“再次”，那是因为何梦华在七十年代已经拍过了一波，《降头》《油鬼子》，可惜质量普遍欠佳。
其实在八十年代，影迷们最心水的恐怖片，是1981年余允抗导演的《凶榜》，这部电影一度是香港恐怖片第一名。
《凶榜》说的是一个大厦保安的恐怖经历，气氛诡异、风格独特，甚至于关于影片的解读也是空间极大，尤其是结尾那一斧，相当加分。
余允抗后来再接再厉拍了《凶猫》，只可惜再也没有超出这一部。
总的来说，八十年代是香港电影的黄金时代，也是恐怖片的黄金时代，这个时代出现的僵尸形象一方面让香港恐怖片独立于丧尸、恶鬼等世界恐怖片的范围，使之成为独属于中国文化的题材，另一方面也使得许许多多的银幕形象成为了经典。
2013年麦浚龙拍摄了一部《僵尸》，就是致敬的他们。
这部电影强烈安利，每一处细节都可以解读出很多民间传统文化
九零往后二十年·巅峰：
都市传说，厉鬼凶猛
我曾经找过把我吓得好几天不敢出门的电影，片名和演员都已不记得，只模糊有一个片段的印象。
有个人租了个很漂亮的房子，他出门的时候听到屋里录音机在放一首女声很哀怨的歌，他以为没关，就回去关了，结果出来时歌声又响起……如此反复，最后他低头从落地窗往客厅看，赫然看到了一双红色高跟鞋，原来有只曾经是舞女的女鬼在他家唱歌……
根据这些元素，我按图索骥找了许多恐怖片，《灵气逼人》、《鬼咁过瘾》、《喂！揾边位》，甚至《等着你回来》，发觉都不是，一时陷入了迷茫。
《灵气逼人》
后来我逐渐放窄范围，意识到这可能是九十年代一部不知名的小成本恐怖片。
九十年代之后的香港恐怖片有个特色，那就是厉鬼凶猛。
鬼必须恐怖、难缠，《开心鬼》或《音乐僵尸》之类的古灵精怪已经不能满足观众了，人们需要视觉刺激，需要实实在在地被吓到。
当时的恐怖片大致有两种形式，一种是专属日期为主，比如中元节，便有一些《七月十四》《七月十三》之类的电影；一种是拼盘式，最为人熟知的就是《夜半1点钟》系列和《阴阳路》系列。
在整个九十年代，钱升玮的《七月十四》是我最喜欢的恐怖片，它说的是一串不可思议死亡事件，然后追根溯源，追到了儿时发的一次毒誓。
我至今还记得结尾那栋房子里小朋友的歌声，一个词形容就是：毛骨悚然。
因为《七月十四》的成功，许多以日期为主的电影就被赶制了出来，比如《正月十五》，同样的导演与主演，里面还有《盗梦空间》式的多重梦境；
《七月十三》，最成功之处就是把龙婆这个形象给突出了出来，让罗兰成为许多人心中的童年阴影；
还有《四月四日》，日后黄子华在一次栋笃笑里说，他在这部电影里演鬼，拿着电风扇去追人……
忘了说一句，七月十五是中元节，而七月十四是鬼门大开的日子，意思是你看到这推文的时候……
拼盘式恐怖片则是九十年代后半期甚至到二十一世纪的主流，这个时候人们开始追求快餐文化，短平快成了一个最直接的反应。
前面说的日期系列，有一部叫做《二月三十》，就是两个短片组成的拼盘电影，而到了《夜半1点钟》，这种形式才突然大火起来。
《夜半1点钟》是叶伟信拍摄的一个恐怖短篇集，歌星在医院遇到女鬼粉丝，学校附近的大辫子女鬼，摄影机里突然出现了老婆婆……
陈小春也是鬼片常客了
老实说，质量上可能不尽如人意，但都市怪谈式的拼盘故事集却大受欢迎。
不但后面出现了《夜半2点钟》与《夜半3点钟》，还出现了诸如《怪谈协会》这种细思极恐的电影。
《怪谈协会》也有三个故事，导演之一就是当年卖出“开心鬼”剧本的学生马伟豪，主演则是袁咏仪、黎姿与舒淇，如果不是恐怖片的话，光是看颜值也够了。
但偏偏，这部恐怖片是我觉得九十年代最恐怖的一部电影之一，当年吓得我连厕所也不敢去。
电影的结尾，一个女人敲门：请问这里有房租吗？我顿时头皮发麻。
但对于很多观众来说，印象最深港产恐怖片，可能是九十年代末出现的两套系列：《山村老尸》与《阴阳路》。
《山村老尸》无需多提，电视电影的拍法，粗制滥造的效果，现在已经基本上可以认定是时代的特定产物，它只能停留在VCD盛行的记忆里，如果你打算重温，我劝你要做好吐槽以及旧梦破碎的准备。
值得一提的是《阴阳路》系列，这个系列因为导演（邱礼涛）和演员（古天乐），从而还保持了一定的水准，尤其是前三部，最近还出了蓝光修复版。
《阴阳路》基本上就是《夜半》系列的延续，同样的故事集锦，同样的都市传说，也或许正是如此，这个系列从1997年到2003年的七年间拍摄了整整19部！
出租车司机夜里收到冥币、电影院里全部都是鬼魂、你死去的朋友在远方向你挥挥手……电影的开头问你：你觉得这世上有没有鬼？
当然，这片影响最大的不是古天乐，也不是罗兰，而是雷宇扬。
从此以后，他就沉浸在恐怖片的世界里不能自拔，等到恐怖片式微，他也就隐匿了。
对于影迷来说，九十年代之后的香港恐怖片其实还有一个现象会让人觉得惊喜，那就是大导演前赴后继地加入到恐怖片拍摄的行列。
徐克自不必说，《倩女幽魂》之后他又监制了一部《鬼干部》，梁家辉王祖贤主演，讲的是某个特定年代的一个村子里出现了“血魔”……
然后是杜琪峰，《我左眼见到鬼》是我看了很多遍的鬼片，虽然相比同期《office有鬼》来说它恐怖不足，但创意真的很棒。
胡金铨当然也不会少，他生前最后一部作品就是改编自《画皮》的《阴阳法王》，前半个小时是我觉得史上拍得最好的古装鬼片。
后面删减了有点不完整
许鞍华呢，她的《幽灵人间》其实很文艺，但也很吓人，后来许鞍华吐槽舒淇在这部片里漫不经心，但或许也是因此，才有了不同的味道。
至于其他，刘伟强拍了《咒乐园》，放在《无间道》之后上映；
陈果与陈可辛都拍了《三更》，陈可辛还把他的那部分《饺子》扩充为长片；
彭顺彭发两兄弟正式进军香港影坛，带来了一系列很有国际视野的恐怖片，《见鬼》《鬼域》……
以及那部我一直不敢看第二遍的《见鬼十法》。
对了，不能不提《异度空间》，那是罗志良的作品，我们的哥哥张国荣，在电影里留下了他最后的身影。
太催泪了，站在高楼前说自己没有开心过
总的来说，大导演的加入，让港产恐怖片的整体质素有了一定的提升，九十年代之后的恐怖片，不再只是执着于都市怪谈，而是有了更大的表达空间。
结果这么多年过去，最有情怀杀的仍是非正职导演麦浚龙的《僵尸》
看到这里，你可能会有疑问：
讲了这么多，最经典的女鬼——聂小倩，为什么只字不提呢？
给你讲一个鬼故事：
本文的进度条已经用完，下篇，再给大家讲七十年代的恐怖片和最魅惑的女鬼聂小倩。
