许冠文与香港喜剧电影

发布日期：2016/8/26 23:34:17 浏览：1187

喜剧从在希腊诞生以后积累了各种固定的形式，这些形式被不断翻新，转化，成为各种桥段。这些桥段的运用，构成了喜剧片的核心。而香港喜剧的各种桥段，几乎都能够在许冠文的喜剧中找到。

提起香港喜剧，90后影迷第一反应的80年代末90年代初黄金时期的香港喜剧，想到周星驰、刘镇伟、王晶炮制的一系列疯狂搞笑的，完全称的上“尽皆癫狂、尽是过火”的“无厘头”喜剧。一部电影一个段子加一个段子，各种不同场景不同类型的笑料都能夹杂进去。这种极富感染力的喜剧作品成了香港最重要的电影类型片之一。在世界上其他地方都没有此种类型气质的喜剧，而在如今的香港也没有如此风格的喜剧电影。然而电影作为一门大众艺术，尤其是商业至上香港喜剧电影，并非是靠艺术家灵感的偶得，而是靠整个电影工业的电影语言技艺的积累和发展。香港黄金时期辉煌的各种类型片都是历史过程中一步一步积攒下来的。正如吴宇森的英雄片与张彻的武侠片，成龙的现代动作片与民初武侠片。其中香港喜剧的传承无意是最具代表性的，各种桥段与人物都是被一群群电影人不断创造，不断积累，不断翻新。而开香港黄金时期喜剧各种人物和桥段之先河的要追溯到一位离90年代喜剧稍稍远一些的人物——许冠文。

一、历史

在许冠文之前，香港喜剧电影的面貌完全不同于大家熟悉的模样。当时的喜剧主要有三中类型。第一种是较为人熟知的李翰祥的讲国语的，以旧中国为背景段子喜剧。这些喜剧往往都是历史上各种笑话的混搭，如许冠文主演的《大军阀》，将民国时期种种有关军阀头子流传于世的各种段子和历史上经典的笑话结合起来，加上些李翰祥特有的风月趣味就是叫好叫座的电影。其他诸如各种风月电影，大都大同小异，将床上笑话，市井中的坑蒙拐骗中的段子一段一段的讲出来，一段三四本左右，跟说书人一样，讲三四段就是一部电影。为了避免这种故事间的不连贯，往往将三四个故事放在一个同样的母题之下。这种方式即使在许冠文之后还被李翰祥继续使用，不过故事也搬到了现代，其中代表是《骗财骗色》。第二种是较为陌生的，香港歌舞青春片中的喜剧题材。王晶的父亲，王天林1960年拍的《野玫瑰之恋》为其中代表。此类电影往往是轻喜剧，为了映衬歌舞的热闹欢乐气氛，创造了诸多喜剧的效果。第三种是家庭伦理喜剧。此种喜剧类型往往是邵氏之前的死对头电懋公司出品。电懋公司老板陆运涛是典型的本土精英，区别于邵氏早期强烈地外来气质，他始终相信电影应该是教化民众之物，并非仅仅是娱乐产业。因此始终关注描述香港中产市民生活的电影。这些电影往往模仿好莱坞黄金时期的喜剧，多是室内剧，讲述的是办公室或者家庭之间的故事。如同好莱坞经典《生活多美好》一样，此种题材中虽带有喜剧色彩的桥段，但还是较为严肃的电影。同是王天林指导的《南北和》、《南北一家亲》、《南北喜相逢》都是其中代表。这三种类型中，第二种和第三种，主题较为严肃，完全区别于香港黄金时期癫狂搞笑的风格。第一种虽然有荒诞的元素存在，但往往主题陈旧，背景和香港脱节，因此也于日后香港喜剧区别较大。值得一提的是，1973年楚原编剧的《七十二家租客》打破票房纪录，这部区别于以往的这三种喜剧类型，演员讲粤语，内容扎根香港本土，虽然仍有第三种类型的痕迹，但已经预示着新的时期的来临。

1972年，许冠文主演的李翰祥的喜剧《大军阀》大卖，许冠文也从小荧屏谐星成功跻身大银幕的一线喜剧演员。然而香港中文大学毕业的许冠文并不满足在别人的框架下发挥自己。1973年想做导演的许冠文拿着自己创作的《鬼马双星》的本子找邵逸夫商谈合作拍摄，利润均分。在邵逸夫以“剧本太差”为由拒绝之后，许冠文找到了从邵氏出走刚成立嘉禾的邹文怀。邹文怀本是邵氏的得力干将，因为功高震主，渐不容于邵氏，于是70年末正式出走，自立门户嘉禾。最初的几部创业作均不成功，嘉禾压力陡增。直到1971年，要求分账的李小龙被邵逸夫拒绝之后，找邹文华商谈。邹文怀不仅答应合作分账，而且开创了区别于邵氏大制片厂制度的“独立制片人拍摄制度”，为李小龙成立卫星公司。此种既尊重创作人有能发挥商业上的灵活地制度，从此成为香港电影制作的主流。李小龙电影大卖，盘活了岌岌可危的嘉禾，然而73年李小龙暴毙，嘉禾又陷入困境，此时许冠文的来投，邹文怀大力支持。协助创建了许氏兄弟电影公司。1974年，纯粤语对白的喜剧片《鬼马双星》上映，票房625万港元，打破了李小龙之前所有的票房纪录，之后凡是许冠文出手的《天才与白痴》(1975)、《半斤八两》(1976)、《卖身契》(1978)、《摩登保镖》(1981)，均获得了当年的票房冠军。许冠文的喜剧统治了整个近十年的香港影坛。现在看来这五部作品，已经颇具90年代黄金时期香港喜剧电影风格的雏形了。《鬼马双星》的故事还是有很大的李翰祥喜剧的痕迹，如主题和笑料来源于赌和片，故事也呈现出片段式，由一个母题贯穿。这种痕迹在这五部作品中均不同程度的存在，但区别于李氏以一个抽象的母题为线索贯穿的作品，许冠文的电影，线索往往就是他和两个弟弟许冠杰和许冠英这三个人物。但是自《鬼马双星》开始，许冠文讲粤语，融入粤语流行文化(许冠杰的主题曲)，故事背景设置在香港本土，人物均是香港底层小市民，经历的事情都是香港生活中最常见的各种事情，最为重要的是，各种凭借语言、动作、场景设置制作出来的桥段逐渐夸张化，越来越鬼马，越来越无厘头，这种风格被80年代的各路群豪集成不断发扬光大。

1980年，黄百鸣(开心鬼)、麦嘉(光头佬)、石天(龙四)三人成立“新艺城”公司，自此统治了近乎整个80年代。新艺城成功的秘密在于其集体创作的方式，先由麦嘉决定开拍什么题材，然后和黄百鸣、石天、徐克、施南生、曾志伟和泰迪罗宾七个人一起讨论故事，这种方式也成为“度桥”，即将各种创意，各种桥段用故事穿起来。和七人之力，新艺城推出了数个卖座系类。由和许冠文分家之后的许冠杰和麦嘉主演的《最佳拍档》系列，将港式喜剧、动作片的桥段融入007的故事里面，一拍拍了七部，前几部均票房大卖，小成本的《开心鬼》系列喜剧，以小博大，票房不俗。为了和新艺城的《最佳拍档》对台，嘉禾合计出来了“五福星系列”，阵容强大，制作精良。两个系列打了近十年的擂台。84年成立的德宝出品，由高志森炮制的“富贵逼人”系列，84年永盛出品，王晶创作的“精装追女仔”系列也都取得不俗的票房。纵观此时的香港喜剧，真称得上是八仙过海各显神通。当时香港电影业正在飞速发展，各类类型片不断成熟，台湾市场，东南亚市场，甚至欧美市场均十分卖埠。为了拍出更吸引观众的作品，各种类型电影不断更加类型化，吴宇森开创的“英雄片”热潮，成龙、洪金宝的动作喜剧，无不都越发极致，而喜剧电影更是更加癫狂妄为，为了刺激笑点不断提高的观众，桥段越发密集，姿态更低，更恶俗的桥段不断刷新下限，各种语言的笑话，动作场景，故事碰撞的不断夸张，大家相互斗法似的，都为喜剧这堆火拼命加柴，整个八十年代的喜剧高潮一波接着一波，把整个喜剧的夸张、疯狂、无厘头水平不断拉高，直到90年代，周星驰作为站在巨人肩膀上的弄潮儿出现，走向了香港无厘头喜剧的巅峰。

二、风格

大卫波德维尔在《香港电影的秘密》一书中，探索了为什么香港电影如此吸引人的问题。在他看来，香港电影之所以如此吸引观众，是因为他们掌握了大众艺术的技艺，这种技艺是电影作为一门艺术、一种语言的使用方法。如何运用电影语言让类型化故事更有表现力和感染力，这点在香港喜剧的发展中，这些众多的创作者积累了无数智慧。无论世界上哪一国的喜剧片，都是最重要的电影类型之一。喜剧从在希腊诞生以后积累了各种固定的形式，这些形式被不断翻新，转化，成为各种桥段。这些桥段的运用，构成了喜剧片的核心。而香港喜剧的各种桥段，几乎都能够在许冠文的喜剧中找到。

一)、各种夸张的丑角。

丑角似乎是喜剧电影必备的配菜，从中国各种戏剧中的丑角，到周星驰电影中的标志性丑角，审丑得过程中，人们摆脱了美的压迫，得到了一种释放、一种庆幸。虽然在西方电影中，对丑角的展示总被认为是一种歧视，但风格更为开明的香港电影并不认为这有什么不妥，只要观众喜欢就行。许冠文的电影中，有一些标准化的配角，也有一些专门卖丑得角色，这种桥段也算是开风气之先。

《审丑：万物美学》斯蒂芬·贝利

这位没有查到姓名的女演员几乎每部都有出演，演出的角色也都是极为搞笑的电视节目参与人，小偷等。

《鬼马双星》中电视问答节目里面，两个展示奖品的模特，好看的模特说的奖励各种美好，镜头一转出现丑得模特，说出一些厕纸之类的奖品，一下子出现了夸张的喜剧效果。

二)、默片中惊险刺激的场景设计

波德维尔说，香港电影之所以成功，秘诀之一是因为香港电影掌握了许多默片时代成功的电影技巧。而默片时代最著名的喜剧创作人卓别林和基顿均是炮制惊险刺激的场景的高手。尤其是后者，其喜剧效果往往均是由巨大的道具与演员构成十分精彩的互动场景。如《将军号》、《福尔摩斯二世》等。许冠文的电影中往往也会出现这种喜剧色彩极为浓烈的场景。自他之后，香港喜剧在此方面不断探索，成龙的动作喜剧无疑是其中的佼佼者，这也是他能被世界认同的重要原因，因为他采取了电影的语言，一种几乎所有人都能懂的方式。

香港经典喜剧电影