香港最伟大的警匪电影三十年后再续香火，能诞生新的银幕悍匪吗？2017-03-2520:59:43评论()
文_西木
《英雄本色》开机拍第四部了，这个消息惊到你了吗？是不是在很多人心中，《英雄本色》已经是尘封于神龛上的经典，只能供人膜拜？
《英雄本色》（1986）
如果是把周润发、狄龙请回来，重新延续原先Mark哥和宋子豪的故事，那的确毫无意义。吴宇森原作中的人物和故事已经走到了他们的终点和顶点，连徐克的第三部也是另起炉灶。
《英雄本色3：夕阳之歌》（1989）
所以丁晟导演即将推出的这第四部《英雄本色》是一个全新的故事，除了主演是王凯、马天宇、王大陆，我们对更多的剧情、角色信息一无所知。
《英雄本色4》导演及三主角
找到几张媒体探班照，见王凯剃了很短的平头，脸上沾满黑灰，马天宇也干净不到哪里去，而王大陆的鼻梁和眉角挂着血痕。
三个主演带妆接受采访
根据媒体探班照和剧组剧照信息，至少可以确认的是，王、马、王三人在同一阵营，或可类比狄龙、周润发、张国荣？那么他们对抗的大反派是谁，现在也不知道。
正在拍摄的《英雄本色4》
这场在残破码头激战的戏，还有另外一张焰火背景的剧照，唤起了我的记忆，因为太像第一部《英雄本色》了。
《英雄本色4》（2017）
《英雄本色》（1986）
在原作中，三大主演在码头以一当百，Mark哥壮烈牺牲，最后宋子豪把自己铐上，和阿杰一起走向警方自首。仔细看，新版的画面上也有一枚手铐。
下面来说说《英雄本色》这样一部警匪枪战片，为什么会这么伟大。
香港权威杂志《电影双周刊》在若干年前曾经评选过世纪100部最伟大的香港电影，《英雄本色》名列榜首。香港电影金像奖和香港电影评论学会在2005年华语电影诞辰百年时搞的一次最佳华语电影投票中，《英雄本色》位居第二，仅次于费穆的《小城之春》。
《小城之春》（1948）
这两个权威榜单至少说明一件事：在香港人心目中，《英雄本色》没有争议是最伟大的一部香港电影。
曾经我不理解这个结果，我当然知道这部电影很了不起，但为什么是最伟大的呢？总觉得欠缺一点说服我的理由。
这个理由，是香港自己给我的。那是我看过这部电影多年之后，又去了香港很多次，见到香港的现状，接触了香港人，开始明白他们在过去这些年的心路变化。当我再看《英雄本色》时，我立刻明白了它为什么在港人心中拥有不可替代的地位。
《英雄本色》（1986）
这部电影是香港商业电影里少见的彻底的悲剧，几个位于法律不同面向的人，他们有不同的人生原则，但结局没有区别。
这个故事的骨架是借鉴自1967年龙刚的《英雄本色》同名电影，当然改动非常大，吴宇森主要取用了前作的主题：强盗也有尊严，而改过自新的囚犯总是被原罪纠缠，被逼再干最后一票。
龙刚《英雄本色》（1967）
这类主题我只在四五十年代的一些法国和美国的黑色犯罪电影中见过，在当时的香港警匪片里应该是极少的。有人把吴宇森拍这样的故事说成是有英雄情结，我认为当时的他应该还不算有英雄情结，因为他「没资格」。
也许后来志得意满的吴宇森作品是英雄情结，但《英雄本色》说的只是不要做孬种，人要争一口气。这完全是当时几个主创的自身内心状态的写照，吴宇森那时候是个拍喜剧的二流导演，屡遭失败。
吴宇森（《英雄本色》1986）
周润发从TVB转战大银幕，被称为票房毒药。而狄龙三十多岁时因为外表衰老明显，也被认为过气。所以几个失意的男人把一口郁结发泄在了电影之中。
周润发和狄龙（《英雄本色》1986）
他们没有想到，这得到了香港人的极大共鸣。香港人崇尚个人奋斗，他们靠拼搏努力把一个小渔村发展成世界级都市，以及亚洲好莱坞，仿佛只要靠自己，一切都有更美好的明天（abettertomorrow）。
但某天发现自己命运悬空，前途未卜，那种悲愤和惶恐的状态，是一个时代的集体共鸣。这种心理像幽灵一样，至今天也从未在香港人心头散去。
《英雄本色》对香港电影自身发展的影响非常关键。打个比方，它对于香港电影来说，就像《大白鲨》和《星球大战》之于「新好莱坞」，因为它带来了一个新的商业电影趋势。
《大白鲨》（1975）
往小了说，它是引入「英雄片」这种类型，使警匪电影成为香港电影的招牌；往大了说，它对影坛潮流，明星的运用均树立了新的标准。
《英雄本色》之前，香港当然也有不少警匪片，比如成龙的《警察故事》更早一点，不过之前是以喜剧和动作为主要的卖点，《英雄本色》扭转了这种局面。让警匪片开始把重点放到了「人物」上。它的双雄模式、兄弟情义、悲情英雄等元素，对后来的警匪片创作者产生了深刻的影响。
《警察故事》（1985）
我们当中的70后、80后大陆青年，都没少在各种条件恶劣的录像厅，或是盗播的地方电视台看过《英雄本色》《喋血双雄》之类的香港警匪片，这些电影在那个时候流入大陆，对大陆的同类电影多少也产生了潜移默化的影响。
但中国电影产业在完全市场化之前，仍然只有接近主旋律的「公安题材电影」，主要展现我公安干警神勇破案的英姿，缺少正视歹徒人性，将「坏人」提高到和「好人」一样地位的警匪电影。
而且从可看性上来说，观众其实对「坏人」更有兴趣，丁晟的《解救吾先生》，孙红雷的电视剧《征服》不就证明了这一点吗？
《解救吾先生》（2015）
在丁晟、高群书、刁亦男之外，现在也有大量香港导演将成熟的警匪电影经验移植到大陆，亦有更新一代的年轻导演在尝试这种类型。
很微妙的，近期的警匪片中，反毒题材占据了很大的一部分，如《门徒》《毒战》《扫毒》《湄公河行动》……以及这里谈到的《英雄本色4》。也许有政策导向？也许是因为毒品犯罪更能激起观众的义愤？都有可能。
这些新的电影也在抓罪犯这个单纯的动作之外，转向了对人性的深入挖掘，比如《解救吾先生》中那个诡谲的送苹果的段落，比如《寒战》中倒戈的儿子。
《寒战》（2012）（李文彬倒戈的儿子）
它们也转向了更为广阔的地域背景、国别背景和时代背景，比如《赤道》中中韩的角力，比如《毒战》里的内地环境。
《赤道》（2015）
它们是某种个人化叙事与家国化叙事的共存，更符合当下的观影心理。
在过去，警和匪或许就是二元对立，那么在今天，他们或许也变得没有那么势不两立了。我们既能在失意的警察身上找到自我的幻梦，也能在浪漫的逃匪身上发现自己的反骨。
说回正在拍摄的《英雄本色4》，我相信没有任何人要预期它成为和吴宇森首作一样的划时代经典。历史不需要那么多里程碑，里程碑一旦立下，后人照着前进就可以了。
但我们也可以抱有一些合理的期待，丁晟塑造过《解救吾先生》中的悍匪王千源，是否也能挖掘出王凯在俊朗外表下的狂野气质呢？
正在拍摄的《英雄本色4》
优秀的警匪电影，也可以通过它塑造的一个个恶人歹徒，成为映射时代的重要镜子。香港电影里从宋子豪（《英雄本色》）到伍国豪（《跛豪》），从Jimmy（《黑社会2》）到季正雄（《树大招风》），他们的崛起、发达和覆灭，不正好见证了香港从上世纪七十年代至回归后的一段风起云涌的大历史么？
中国电影也需要更多伟大的匪徒。
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《香港最伟大的警匪电影三十年后再续香火，能诞生新的银幕悍匪吗？》相关参考资料:
中国十大悍匪、悍匪之首、巅峰悍匪、我就是悍匪、悍匪教师、悍匪公子、乱世悍匪、悍匪之罪恶之都、三国之悍匪
