影片拍摄前必须拿出一个结构完整的剧本。
港片一直有三项短板：轻视剧本创作、忽略剧情结构、缺乏财务预算，其中没剧本是首当其冲的弱环。为了让西方观众理解港式无厘头，周星驰专门花了18个月打磨剧本，这才锻造出了《功夫》跨越文化藩篱的可能性。
受益于蔚然成风的合拍浪潮，唐季礼的《神话》、陈木胜的《宝贝计划》和于仁泰的《霍元甲》都站着挣到了钱。2006年中国十大卖座电影中，陆港合拍片占据6席，并在颁奖礼上斩获颇丰。
香港电影并不只有90年代的古惑仔与聂小倩，上述流传在短视频里的经典，也都是如假包换的香港电影。些影片的共同点是娱乐性与艺术性并重，在充分尊重市场的前提下，打造出了1 1＞2的双赢格局。
港片在2.0时期不仅没有断绝，而且拓宽了类型题材，制作也比以往更为精细。只有回头看我们才会发现：这些大片的背后，是电影产业的悄然嬗变，是社会环境的革故鼎新。
更大的市场、更紧密的合作、更丰厚的回报，刺激起体量更大的资本注入香港电影，典型案例便是《赤壁》。留洋归来的吴宇森，正是靠着内地市场对于本土大片的需求，焕发了导演生涯第二春。
除了梁朝伟、金城武、张丰毅等来自陆、港、台、日的巨星，《赤壁》特效镜头超过1000个，重头戏的CG规模堪比《指环王》。由于预算高、风险大，片方把目光投向了亚太。在《赤壁》6亿人民币的投资中，只有1.5亿来自内地，剩下主要来自日本的Avex公司、韩国的Showbox电影、台北中环国际与香港渣打银行[13]。
在工业完善的好莱坞，制片方、发行方、银行和保险公司四位一体保障电影拍摄，早已有一套成熟的融资模式。《赤壁》的拍摄亦如此，吴宇森的美国公司LionRockProductions先取得成片担保公司CineFinance的完成片保险，香港渣打银行再参照“预售合同贴现”和“缺口融资”的标准，为影片拍摄提供部分贷款。
《赤壁》在融资和发行体系上提升了香港电影乃至中国电影的层次。而各方入局的信心，除了三国题材本身的风靡，就是看重吴宇森的名导效应。由于版权预售做得很好，《赤壁》上映前已经覆盖了成本。
值得一提的是，在香港电影的1.0时代，《赤壁》这种大片是拍不了的：一是老港片的投资体量受限于市场规模；二是老港片制作不规范，拉不来银行和保险业托底。而在陆港合拍阶段，票房有了新的想象空间，香港卓越的地理位置以及它在金融市场的定位，正有利于这类商业化、标准化、国际化的本土大片的生成。
在“大片热”中最如鱼得水的香港导演，是“鬼才”徐克。在港导集体下岗的90年代末，徐克也曾闯荡好莱坞，但除了港式班底的《顺流逆流》，几部美国题材拍一部赔一部。在好莱坞的拍摄制度下，徐克的想象力十分受限，一度被美国同行怀疑是否应该去“找个厂”。
而在大洋彼岸，类型片基础薄弱的内地却给了徐克任意发挥的空间。《七剑》“初下天山”后，一年华谊一年博纳的《狄仁杰》《龙门飞甲》则让这位张彻、胡金铨的嫡系传人扎住了擂台。与周星驰合作的《西游伏妖篇》，将武侠向魔幻升级，工业上的狂飙突进，也为3.0时期的“港片 主旋律”埋下伏笔。
影评人徐元认为，香港导演之所以在合拍初期占尽优势，得益于这批人在工作中体现出的共性：没钱都能硬顶，所以不超支——这是高性价比；赶工轻车熟路，所以不超期——这是高交付率；吃饭家伙要紧，所以很听话——这是高配合度[14]。
粤语里“搵食”二字最适合描述这群北上的谋生者，香港电影人很会迎合市场，不做赔本赚吆喝的买卖，绝少以艺术家自居，打工只为干饭。也正因为港导的这一特点，越是在港九本埠屈居二三流的，在“大干快上”的内地电影市场越容易受到资本青睐。
但香港毕竟是有艺术家的，比如拍《女人，四十》的许鞍华。“天水围”系列在内地根本卖不掉，只能由王晶出于“乡谊”多拍几部烂片来养。2012年，许鞍华大师手笔的《桃姐》，终于同时征服了两地观众。可相对于内地7000多万票房的“异数”，金像奖的殊荣或许才是这类电影的基本盘。
那一年，中国有了第一部票房破10亿的电影——《人再囧途之泰囧》，作者却不是香港人，而是内地导演徐峥。它的市场表现两倍于《龙门飞甲》，五倍于《一代宗师》和《寒战》。像是一抹属于未来的哀愁，彼时的港声港色，正像电影中的桃姐一样老去。
03消逝：金与沙2010年，庄文强拍了港产喜剧《飞砂风中转》，亲手解构了包括其编剧作品《无间道》在内的香港警匪片。
这部电影只有一个主题，就是人到中年的古惑仔如何躲避当大哥：陈小春饰演的火楠只想开餐馆，三句话不离消费；郑伊健饰演的燕子文，出狱后一心要往港大念经济，对帮位没有兴趣。
《无间道》三部曲是SARS时期的“救市之作”，无论是关锦鹏的轻拢慢捻，还是王家卫的唱念做打，都无法替代这一类型之于港片的中流砥柱作用。而在《飞砂风中转》里，庄文强几个包袱就令过时的“刚需”破防：
连黑帮都没了，黑帮片还有什么前途？
如果说在合拍初期，“香港经验 内地市场”还锻造出《男儿本色》《导火线》《叶问》等回光返照的经典，但近几年令人眼前一亮的港片，就只剩下老骥伏枥的《无双》。造成这一切的根源，正是行业北上造成的留守产业空心化。
以往评论者聚焦的点，多是港片合拍下的“因地制宜”——在1.0时期，拍古惑仔和无厘头；在2.0之后，拍钢铁洪流与虽远必诛。实际上，二十年前那次北上对香港电影的影响不止于此，不仅反应在内地，也作用于它的基本盘：生产线整体迁移带来的产业空心化，令港片相继失去了本土票房与招牌内容。
在2010年之前，除了《泰坦尼克号》与《阿凡达》这种全球通吃的神作，香港电影在本土市场还能与好莱坞分庭抗礼。但在2010年-2021年间，香港票房历史排名则被进口电影垄断，前30里只有排第26的《寒战2》一部华语片，最讽刺的是，第25名甚至不是英语片，而是来自韩国的《釜山行》[15]。
但从电影院的收入来看，过去又是香港电影最好的十年，香港电影协会（MPIA）的数据有利驳斥了“香港电影衰落与经济萎缩相关”——2010年香港本土票房是13.4亿港币，比2009年的11.2亿增长19.6；从2015年到“新冠”爆发的2019年，香港票房每年都超过了18亿港币[16]。
换句话说，消费的盘子虽然变大，但港片却没有能力赚。《香港电影业资料汇编》显示，2012年-2018年，外语片拿走了香港市场70-80的票房，而剩下的华语片又以合拍片为主，港产片苟延残喘。
按官方定义，合拍片必须满足两个要件：一是出品公司至少有一间在香港注册；二是监制、导演、编剧、男女主演中50以上由香港永久居民担任[17]。合拍片大多销往内地，很难同时兼具“钱味儿”和“港味儿”。
香港电影正是在这一阶段出现了脱钩分化，即“北上派”的合拍片与“留守派”的港产片。前者强调“兼容并包”，模糊地域身份，追求文化同构，规避准入障碍；后者则持续去类型化，仅以市场角度观察，多为小题材、小制作的“自娱自乐”。
林超贤的《红海行动》是前者的代表，它在内地市场收获36.5亿人民币，而在香港本土则只拿下区区871万港元。
在一众“最懂内地的香港导演”的B面，香港电影产业空心化的后果之一，是原先边缘化的俚语明星意外发迹——讲粤语脱口秀“栋笃笑”出身的黄子华，主演的电影在过去十年里三夺本土票房桂冠。让《金鸡SSS》《栋笃特工》《乜代宗师》这类喜剧小品喧宾夺主，足见香港类型片市场的急剧退化。
产业空心化的后果之二，是涌现了黄真真、麦曦茵、黄绮琳等一大批女性导演。老港片流行师徒制，拉片剪片不分昼夜共处一室，异性多有不便，因此“传男不传女”，女性从业者很难出头。而在类型片工厂北上后，香港电影的造血系统为之一变，由片场教学向学院派转化，客观上促进了两性机会均等[15]。
产业空心化的后果之三，则是人才断档，片库里港星仍在风华绝代，现实中新秀却已后继乏人。合拍片一年比一年多用大陆明星，金像奖一届比一届又选内地影后。培养了刘青云、古天乐、梁家辉等人的TVB艺员训练班，一度在2015年关闭对外招募，只从香港演艺学院毕业生、应届港姐与选秀歌手等渠道选材。
无论是黄子华的俚语喜剧，还是女导演的爱情实验，共同点都是成本低，处在留守派“尚能饭否”的区间。一部确定不能在内地上映的港产片，预算必须控制在600万港币以下，否则铁定亏钱。没有大投资，没有任意取材的背景，没有成本可控的人才队伍，不仅造星困难，类型片衰退也是必然。
对普通观众来说，港片的衰落同样肉眼可见：地标性建筑银都戏院早已改成甲级写字楼，《古惑仔》的拍摄地旺角，则成了遍布连锁电器和化妆品卖场的购物中心[18]。近来的香港影坛，更像一个融资中心而非制作工厂；近来的本埠院线，年轻观众更愿意为进口片买单，华语电影在港九的票房，最多只到6000多万港元。
但只有香港电影人自己明白，事实并非“北上淘金丢掉港味”，而是他们主动选择了在当时来看更广阔的市场。比如日后出任香港电影[1]委员的庄文强就表示：“所谓制作中心这回事，从来都是性价比和竞争的问题，制片人都是哪里便宜去哪里，哪里有技术去哪里，哪里的优势乎合制作去哪里[19]。”
比如拍cult片出身的邱礼涛，在香港用三级片元素来包装社会批判与人文关怀，偏爱在银幕上“制造危险”；而到了内地，他的工作是在银幕上“制造安全”，接拍的《拆弹专家》《莫斯科行动》仅从题材来看，几乎沦为第二个林超贤。
庄文强、邱礼涛们可以跑来跑去，然而原汁原味的香港电影不能。香港电影表面上看是地域概念，而它实际上是个时间概念——即二战结束到97金融危机前近半个世纪的历史时段中，香港电影人依托动作、喜剧、惊悚等类型制造的文化产品。其产线主要来自本土，其市场覆盖亚太、延申美欧。
在港片的黄金年代，它靠的也不是“比上不足比下有余”的技术，而是“风景这边独有”的艺术，它的走俏并非“技术换市场”，而是“艺术换市场”。艺术永远需要现实土壤，现实却未必需要同一种艺术，乃至于未必需要艺术。
在北上之后，香港电影的“技术”不仅发扬光大，而且在MadeinHongKong到MadebyHongKong的进程中促进了中国电影的商业化、专业化与工业化。吴京《战狼2》的成功背后，就有刘镇伟与陈木胜的支招。
